114 年 國立清華大學中國文學系碩士班甲組《中國文學史》

此題主要在探討中國詩學理論中的「格調說」。考生需從格調說的源起、其核心主張、歷代發展以及對文學史的影響等面向進行闡述。

解題思路：

1. 起源： 探討格調說的學術源頭，可能與漢代對詩歌「風」與「雅」的區分，以及魏晉南北朝對詩歌形式、聲律的重視有關。特別是唐代詩歌發展到一定階段後，對詩歌藝術手法的自覺反思。
2. 具體內容： 格調說的核心主張是什麼？通常包含對詩歌形式、語言、聲律、意境、情感表達等方面的要求。例如，強調詩歌的「格」與「調」的協調統一，追求語言的精鍊、聲律的協和、意境的深遠。
3. 發展流變： 格調說並非一成不變，在不同的時代、由不同的詩人提出或闡發，其側重點和具體內容可能有所演變。例如，早期可能偏重聲律，後期可能更強調意境與情感的含蓄。可以追溯其在唐、宋、明、清等代的演變軌跡。
4. 文學史影響： 格調說對後世詩歌創作、詩學批評產生了怎樣的影響？它是否曾成為主流，或者引發了爭議？對哪些詩人或詩歌流派產生了較大影響？其積極與消極影響各是什麼？

參考方向：

• 起源： 可從「詩教」傳統、樂府詩的聲詩合一、魏晉詩歌的文學自覺談起。
• 內容： 「格」指詩歌的結構、法度、意境；「調」指詩歌的聲律、語言、音韻。強調二者諧調。
• 發展： 唐代沈佺期、宋之問提出「沈宋體」，重視聲律。元結、柳宗元、白居易等人的詩歌主張與格調說的關係。宋代嚴羽《滄浪詩話》中的「妙悟」與「得意忘言」，對格調說的繼承與發展。明清時期，格調說的爭議與演變，如以「格調」為標準的批評，以及由此引發的「神韻說」等。
• 影響： 促進了詩歌形式的精緻化與聲律的發展；但也可能導致詩歌趨於僵化、蹈襲，限制了情感的自由表達。

【答案】
此題考查對中國詩學理論「格調說」的理解與掌握。考生需說明其起源、內容、發展流變及文學史影響。
起源： 格調說的萌芽可追溯至漢代，如《詩經》的「風」、「雅」、「頌」的區分，以及詩歌的「諷」與「喻」的功能。

本題聚焦於六朝詩歌的形式美，特別是「排偶」或「對仗」的發展，並要求考生闡述陸機與謝靈運在這方面的重要貢獻與影響。

解題思路：

1. 六朝詩歌與形式美： 首先要簡要說明六朝詩歌為何特別重視形式美，與其時代背景（如政治動盪、玄學盛行、文學自覺等）有何關聯。
2. 排偶/對仗的地位： 解釋在六朝詩歌中，排偶/對仗為何是「最重要的文學形式之一」。可以從聲律、美感、結構、內容表達等方面說明其重要性。
3. 陸機的貢獻：
   • 理論方面： 陸機的《文賦》對文學創作的論述，是否涉及對形式、對仗的看法？
   • 創作實踐： 陸機的詩歌（如《赴洛詩》）在對仗方面有哪些特點？例如，他是否開創了某些對仗的模式？對仗是否工整、精確？
   • 影響： 陸機的對仗手法對後來的詩人產生了怎樣的啟發？
4. 謝靈運的貢獻：
   • 創作實踐： 謝靈運的山水詩在對仗運用上又有何特色？他如何將對仗與山水景物的描寫結合？是否在對仗的意境營造、詞語選擇上有獨到之處？
   • 影響： 謝靈運的對仗風格對六朝乃至後世的山水詩創作有何影響？
5. 比較與總結： 簡要比較陸機與謝靈運在對仗運用上的異同，並總結他們對六朝詩歌形式美發展的整體貢獻。

參考方向：

• 六朝詩歌： 魏晉南北朝是文學自覺的時代，詩歌從「詩言志」轉向「詩有文學性」，形式美、聲律美、辭采美受到重視。
• 排偶/對仗： 這是詩歌（尤其是律詩）的基本形式，講究詞性相對、結構相似、意義相關或相反。在六朝，對仗的運用日趨嚴謹與普遍。
• 陸機： 《文賦》被視為重要的文學理論著作，其中對「經營」、「結構」、「雕龍」等概念的闡述，預示了對形式的重視。其《赴洛詩》中的對仗，如「 IPC 」，詞藻華美，對仗工整，為後世樹立了典範。他被認為是推動對仗發展的重要人物。
• 謝靈運： 山水詩的開創者，其詩歌大量運用對仗，將對仗技巧與描寫自然景物巧妙結合，創造出工麗、清秀的藝術風格。例如「池塘豐草綠，庭樹雜花發」等句，對仗精妙。
• 影響： 陸機和謝靈運都極大地提升了對仗在詩歌中的地位和藝術表現力，為唐代律詩的成熟奠定了基礎。

【答案】
此題要求考生論述陸機與謝靈運在六朝詩歌排偶（對仗）發展中的貢獻與影響。
六朝詩歌與形式美：
六朝時期，文學經歷了從「詩言志」到「詩有文學性」的轉變，文人更加自覺地追求文學的藝術美、形式美。政治動盪、玄學盛行、門閥士族的文化趣味，都促使文學擺脫政治功利，轉向審美欣賞。

本題要求考生從宋詞發展和創新的角度，評述柳永、蘇軾、周邦彥、李清照、辛棄疾這五位詞人的詞風特色及其在詞史上的地位。這是一道綜合性的題目，需要考生對宋詞史有較為全面的了解，並能進行比較分析。

解題思路：

1. 宋詞的發展與新變： 首先，可以簡要概述宋詞的發展脈絡，特別是從晚唐五代到宋初的轉變，以及宋詞如何在繼承前代傳統的基礎上不斷創新，形成不同的流派和風格。可以提及「花間派」到「婉約派」、「豪放派」的演變。
2. 逐一評述五位詞人： 對於每一位詞人，需從以下幾個方面進行闡述：
   • 詞風特色： 他的詞在題材、內容、情感、語言、音樂性、藝術手法等方面有何獨特之處？例如，柳永的俚俗化、蘇軾的豪放、周邦彥的工整、李清照的清麗婉約、辛棄疾的豪放悲壯。
   • 在詞史上的地位/貢獻： 他對宋詞的發展做出了哪些貢獻？是否開創了新的詞風或流派？是否對後世產生了重要影響？
3. 比較與總結： 在逐一評述後，可以對這五位詞人進行比較，指出他們在宋詞發展中的不同作用和貢獻，以及他們如何代表了宋詞發展的不同面向或階段。

參考方向：

• 柳永： 被譽為「凡有井水處，皆能歌柳詞」。他擴大了詞的題材，將市民生活、社會百態引入詞中，語言通俗曉暢，善於鋪敘，創立了「慢詞」的寫作形式，是婉約派的代表人物。
• 蘇軾： 豪放派的開創者。他將詩的意境、哲理、議論引入詞中，拓展了詞的表現力，打破了詞只能寫男女情愛的傳統，氣勢恢宏，意境開闊，語言汪洋恣肆，對後世影響極大。
• 周邦彥： 被譽為「詞中聖手」。他繼承和發展了柳永的慢詞，極其講究音律和詞的結構，語言精鍊，對仗工整，意境深遠，將格律派詞的藝術成就推向高峰，但有時顯得過於雕琢。
• 李清照： 婉約派的集大成者。她的詞語言清麗、情感真摯，善於捕捉細微的感受，將個人情懷與生活體驗融入詞中，創造出獨特的「易安體」，是宋代女詞人的代表。
• 辛棄疾： 豪放派的集大成者。他繼承蘇軾的豪放風格，但更具愛國情懷和戰士的氣質，詞中充滿金戈鐵馬的氣勢和報國無門的悲憤，將詞的愛國主義精神推向極致。

【答案】
此題要求考生從宋詞發展與創新的角度，評述柳永、蘇軾、周邦彥、李清照、辛棄疾的詞風特色及其在詞史上的地位。

宋詞的發展與新變：
宋詞繼承晚唐五代詞的傳統，但在題材、風格、藝術手法等方面都有巨大的拓展與創新。從早期較為狹窄的男女情愛題材，發展到描寫社會百態、人生哲理、家國情懷；從「花間」的清麗婉約，到宋詞的婉約、豪放、清空、典雅等多元風格。這種發展與創新，體現在詞人對傳統的繼承、對題材的開拓、對語言的錘鍊、對音樂性的追求以及對情感表達的深化等方面。

五位詞人的評述：

1. 柳永（約987-1053）：
   • 詞風特色： 柳永是北宋前期婉約派的代表。他擴大了詞的題材，將市民生活、男女情愛、離愁別緒、旅途風光等描寫得細膩入微，語言通俗曉暢，帶有濃厚的口語色彩，善於鋪敘，情景交融，音樂性強。他大量創作長調慢詞，被譽為「慢詞之祖」。

本題旨在探討中國古典小說與歷史之間的密切關係，並要求考生能區分兩者在敘事上的異同。核心概念是「歷史是小說的不祧之祖」。

解題思路：

1. 說明「歷史是小說的不祧之祖」的含義：

   • 「不祧之祖」意指永不遷移宗廟的祖先，引申為根本、源頭。
   • 這句話強調歷史是小說產生的根本基礎，小說的題材、人物、情節、背景等，很大程度上源於歷史。
   • 可以從早期小說（如志怪、傳奇）多依據史實、神話傳說、人物事蹟來構思，以及後世小說（如章回小說）常以歷史事件或人物為藍本來進行創作等角度闡述。

2. 闡述小說與歷史的關係：

   • 淵源關係： 小說在題材、人物、背景、情節等方面，大量取材於歷史記載、民間傳說、史書中的零散材料。歷史為小說提供了豐富的素材庫。
   • 互動關係： 小說對歷史的傳播和普及起到了重要作用，一些歷史事件和人物，通過小說的演繹，變得更加生動，深入人心。有時，小說的虛構情節甚至會反過來影響人們對歷史的認知。
   • 區別： 儘管如此，小說與歷史仍有本質區別。歷史追求真實性，記錄已經發生的事情；小說則以虛構為主要特徵，即使取材於歷史，也常進行藝術加工、情節虛構、人物塑造。

3. 舉例說明小說敘事與歷史敘事的異同：

   • 選擇範例： 選擇一兩個經典的中國古典小說及其對應的歷史記載，進行比較。例如：《三國演義》與《三國志》；《水滸傳》與歷史上的宋江起義；《紅樓夢》與清代社會生活。
   • 異同分析：
     • 相同點（淵源）：
       • 題材來源： 小說的背景、主要人物、重大事件常源於歷史。例如，《三國演義》中的主要人物（曹操、劉備、孫權）和重大戰役（赤壁之戰）都源於《三國志》。
       • 人物原型： 小說中的人物常有歷史原型。例如，《水滸傳》中的宋江、武松、林沖等，以及《三國演義》中的諸葛亮、關羽等。
     • 不同點（敘事特點）：
       • 真實性要求： 歷史敘事嚴格要求真實性，以史料為依據，力求客觀呈現史實。小說敘事則以虛構為主，可以進行情節的豐富、人物的塑造、情感的渲染，追求藝術的真實而非歷史的真實。
       • 情節與人物塑造： 歷史敘事通常較為簡略、客觀，側重於重大事件的記錄。小說敘事則善於通過細節、對話、心理描寫來豐富情節、刻畫人物，使其更具戲劇性與感染力。例如，《三國演義》對諸葛亮的神機妙算、關羽的忠義勇武的刻畫，遠比《三國志》詳細生動，甚至加入了不少虛構的成分。
       • 敘事目的： 歷史敘事旨在記錄、考證、總結經驗教訓。小說敘事則更注重娛樂性、藝術性、思想性，通過虛構的故事來反映現實、寄託情感、闡發思想。
       • 視角與立場： 歷史敘事力求客觀，但受史家立場影響。小說敘事則常帶有作者鮮明的價值判斷和情感傾向。例如，《三國演義》明顯帶有「擁劉反曹」的傾向。

參考方向：

• 「不祧之祖」： 引用《禮記·祭統》：「夫祭有等，事有經緯…宗廟之祭，不祧。」說明其根本性。
• 小說的起源： 早期小說如魏晉南北朝的志怪小說（如《搜神記》）、傳奇小說（如唐傳奇《虬髯客傳》），許多都與歷史人物、事件或傳說有關。
• 章回小說： 如《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《封神演義》等，大多以歷史為骨幹，但進行了大量的藝術虛構。
• 比較範例：
  • 《三國演義》與《三國志》：演義在史實基礎上，增加了許多虛構情節（如諸葛亮借箭、草船借箭），人物性格也更加鮮明化、臉譜化。
  • 《水滸傳》與宋江起義史實：小說中的梁山一百零八將，許多人物有歷史原型，但情節和人物關係多為虛構。
  • 《紅樓夢》：雖非直接以歷史事件為題材，但其描寫的貴族家庭生活、社會風貌、官場生態，都深刻反映了清代社會的真實情況，具有極高的歷史價值。

【答案】
此題要求考生說明中國古典小說與歷史的關係，並舉例說明小說敘事與歷史敘事的異同。

小說與歷史的關係：
「歷史為小說的不祧之祖」這一論斷，深刻揭示了中國古典小說與歷史之間密不可分的淵源關係。

• 題材的來源： 歷史為小說提供了豐富的素材，包括歷史事件、歷史人物、社會風貌、民間傳說、神話故事等。許多小說，尤其是章回小說，都是以歷史為背景，或以歷史事件為線索，進行藝術加工和虛構。