109 年 國立臺北大學中國文學系碩士班《中國文學史》

本大題為簡答題，共五題，每題配分五分，主要考察考生對中國文學史上重要觀念、理論的掌握程度。

1. 文以氣為主：此為東晉文學理論家劉勰在《文心雕龍．風骨》篇中提出的觀點，強調文章的「氣」對於表達情感、塑造風格的重要性。劉勰認為，「氣」是文章的骨幹與精神所在，能貫串全篇，使文章具有生命力與感染力。他主張「風骨」與「氣」相輔相成，「風」指文采，「骨」指氣韻，「氣」是風骨的基礎，無氣則文采空洞，氣盛則文采自然流露。此觀點影響後世對文章風格與氣勢的評價，成為重要的文學批評理論。
   【答案】此題考查劉勰《文心雕龍》中的文學理論，強調文章的「氣」是貫串全篇、賦予文章生命力的精神所在，是風骨的基礎。

2. 文筆之別：此句出自唐代文學批評家皎然的《詩論》，他將詩歌的「文」與「筆」區分開來。「文」指詩歌的辭藻、形式、結構等外在表現，而「筆」則指詩歌的意境、情感、神韻等內在精神。皎然認為，詩歌的創作不能僅注重「文」的雕琢，而應更重視「筆」的表達，強調詩歌的意境與神韻才是其生命之所在。此觀點對唐代詩歌創作與批評產生了重要影響，促使詩人更加注重詩歌的內涵與意境的營造。
   【答案】此題考查唐代皎然《詩論》中的詩歌批評觀點，區分了詩歌的「文」（形式、辭藻）與「筆」（意境、精神），強調後者對於詩歌的重要性。

3. 文以載道：此觀念源遠流長，最早可追溯至先秦時期，如《論語》中孔子強調「言之者無罪，聞之者足戒」，以及「詩可以怨」等，皆體現了文學的教化與諷喻功能。

本大題為申論題，共三題，每題配分二十五分，主要考察考生對中國文學史上重要作家、作品、文學思潮、發展脈絡的深入理解與分析能力。

1. 《史記》對後世文學創作的影響,試述之。

   《史記》是西漢司馬遷所著，不僅是中國史學的開山之作，對後世文學創作也產生了深遠而廣泛的影響。其影響主要體現在以下幾個方面：

   • 敘事藝術的典範：《史記》開創了紀傳體史書的體例，其敘事結構嚴謹，情節生動，人物形象鮮明。司馬遷善於運用各種敘事技巧，如夾敘夾議、插敘、倒敘、對比、烘托等，使得歷史事件和人物躍然紙上，成為後世小說、戲曲等敘事文學學習的楷模。例如，《史記》對項羽、劉邦、荊軻等人物的刻畫，其藝術手法對後世的歷史小說、戲曲創作影響極大。
   • 人物塑造的典範：司馬遷在《史記》中塑造了眾多個性鮮明、栩栩如生的人物形象，無論是帝王將相，還是遊俠刺客，抑或是販夫走卒，都刻畫得入木三分。他善於通過人物的言行、心理活動、以及他人的評價來展現人物的性格，這種深刻的人物刻畫技巧，為後世文學創作提供了豐富的借鑒。
   • 文體創新的影響：《史記》的「傳」體，即對人物進行傳記式的描寫，為後世的傳記文學奠定了基礎。其中的「世家」、「列傳」等體例，也啟發了後世的傳記、小說、戲曲等體裁的發展。同時，《史記》本身作為一部文學性極強的史書，其散文風格雄健、質樸、生動，對後世的散文創作也產生了巨大影響。
   • 史傳文學的源頭：《史記》被譽為「史家之絕唱，無韻之《離騷》」，其文學價值極高。它開創了中國史傳文學的先河，後世的《漢書》、《後漢書》、《三國志》等史書，以及後來的筆記小說、話本、戲曲等，都或多或少地受到了《史記》的啟發與影響。許多文學作品中的歷史故事、人物形象，都直接或間接地取材於《史記》。
   • 思想內容的啟迪：《史記》不僅是文學的寶庫，更是思想的寶庫。其中蘊含的愛國主義精神、對人民的同情、對權力的批判、對歷史規律的探索等思想，都對後世的文學創作起到了思想啟迪作用，使文學作品具有更深刻的思想內涵。

   總之，《史記》以其卓越的敘事藝術、深刻的人物塑造、創新的文體以及豐富的思想內涵，成為中國文學史上的一座豐碑，對後世文學創作，特別是敘事文學、歷史題材文學，產生了不可估量的影響。
   【答案】《史記》對後世文學創作的影響體現在敘事藝術、人物塑造、文體創新、史傳文學源頭及思想啟迪等多個方面，是後世小說、戲曲等敘事文學的重要範本與靈感來源。

2. 從「玄言詩」到「山水詩」的發展,試述之。

   「玄言詩」與「山水詩」代表了魏晉南北朝時期詩歌發展的兩個重要階段與轉向，它們之間的發展關係，體現了當時文學思潮的變化與詩歌審美取向的演變。

   • 玄言詩的興起與特徵：
     玄言詩興起於魏晉之際，是受當時盛行的玄學（老莊思想）影響而產生的詩歌體裁。代表詩人有曹魏時期的阮籍、嵇康，西晉時期的潘岳、左思等。

     • 內容：主要闡發老莊哲學思想，探討宇宙、人生、名理等抽象哲學問題，追求清談與玄理的表達。
     • 風格：追求清淡、簡潔、理性，語言多用玄學術語，風格趨於枯寂、晦澀，缺乏真摯情感的抒發。
     • 局限：過於抽象的哲理探討，使得玄言詩往往脫離現實生活，顯得空泛、缺乏詩意，難以引起讀者的共鳴。

   • 玄言詩的衰落與轉向：
     隨著玄學思潮的影響逐漸減弱，以及人們對文學藝術性的追求日益增長，過於枯燥的玄言詩逐漸走向衰落。同時，士人階層的生活方式與審美情趣也發生了變化，他們開始將目光從抽象的哲理轉向對自然景物、個人情感的關注。

   • 山水詩的興起與特徵：
     山水詩在魏晉時期已有萌芽，如曹操的《觀滄海》、魏晉名士的遊宴詩中已見對自然景物的描寫。但真正形成獨立詩歌流派並達到高峰，則是在東晉以後，尤以謝靈運為代表。

     • 內容：描寫自然山川景物，表達詩人對自然美的欣賞與陶醉，以及在山水間尋求精神寄託，寄託個人情志。
     • 風格：追求形象、生動、優美，語言精煉，善於運用白描手法，將客觀景物與主觀情感融為一體，創造出優美的意境。