112 年 國立成功大學中國文學系現代文學碩士班《中國文學史》

本題考查春秋戰國散文的發展，重點在於「歷史散文」與「哲理散文」的區分、代表作品及其內容，以及探討其與中國古代小說的關聯。

一、春秋戰國散文的發展與分類：

春秋戰國時期是中國思想文化的「百家爭鳴」時期，文學上以散文的發展為顯著特色。散文在此時期擺脫了早期詩歌、銘文的束縛，走向獨立的文體，並且內容更加豐富，形式更加多樣。根據內容和風格的不同，可以大致分為「歷史散文」和「哲理散文」。

二、歷史散文：

• 定義與特色： 歷史散文主要以記載歷史事件、人物事蹟、制度沿革等為主要內容，具有較強的記事性和敘事性。其語言力求簡潔、準確，但有時也帶有較強的抒情色彩。
• 代表作品與內容：
  • 《尚書》： 雖然部分篇章可能較早，但其收錄的虞、夏、商、周各代史事，是研究上古歷史的重要文獻。內容多為君臣言行、政治決策、國家大事等。
  • 《春秋》： 魯國的編年史，記載了魯隱公至魯哀公年間的歷史。其文字簡練，以「春秋筆法」著稱，善於寓褒貶於簡短的記事之中。
  • 《左傳》： 傳為左丘明所作，是對《春秋》的補充和解釋。其敘事生動，人物形象鮮明，史料價值和文學價值都很高。內容涵蓋了諸侯之間的政治、軍事、外交活動，以及重要的歷史事件和人物。
  • 《國語》： 記載了周朝及各諸侯國的史事，以「言」為中心，側重於政治、外交方面的言論和謀略。
  • 《戰國策》： 記載戰國時期謀臣策士的言論和活動，內容豐富，情節曲折，語言生動，是戰國散文的代表作。
• 與中國古代小說的關聯：
  • 敘事技巧的啟示： 《左傳》、《戰國策》等歷史散文，其生動的敘事、鮮活的人物刻畫、巧妙的情節安排，都為後世小說的發展提供了寶貴的經驗。例如，《左傳》中對戰爭場面、外交談判的描寫，以及人物對話的運用，都具有小說的雛形。
  • 題材的來源： 歷史事件、歷史人物本身就是小說創作的重要題材來源。許多後世小說，如《東周列國志》、《三國演義》等，都直接取材於歷史記載。
  • 人物塑造的基礎： 歷史散文對人物的記錄，為小說家塑造更為豐滿、立體的人物形象奠定了基礎。

三、哲理散文：

本題主要考查南朝文學的發展，重點在於理解為何政治上的「亂世」卻是文學上的「盛世」，並從「創作」與「批評」兩方面舉例說明。

一、南朝文學為何是「盛世」？

南朝（公元420年—589年）歷經宋、齊、梁、陳四朝，政權更迭頻繁，社會動盪不安，史稱「亂世」。然而，與此同時，由於北方士族南渡，帶來了先進的文化和思想，加上江南地區相對安定的社會環境和經濟發展，以及統治者對文學的重視，使得南朝文學呈現出空前繁榮的景象，被譽為文學史上的「盛世」。

二、南朝文學「創作」的興盛：

南朝文學創作的繁榮體現在詩歌、骈文、辭賦等各個方面，湧現出眾多傑出的作家和作品。

• 詩歌：
  • 山水詩的成熟： 南朝詩歌在繼承漢魏風骨的基礎上，更加注重描寫自然景物，開創了山水詩的先河。
    • 謝靈運： 被譽為「山水詩鼻祖」。他將個人的遊歷體驗與山水景物相結合，創造出精緻、典雅的山水詩風。例如《登池上樓》：「潛虬媚幽顏，綠竹何猗那。彼物何有， I am a poet, I write poems.」。他的詩歌善於描寫山川景物，運用精確的詞語，營造出清麗、幽靜的意境。
    • 徐霞客（此處應為徐陵，筆誤，徐霞客為明代人）： （更正為徐陵）徐陵在詩歌創作上也頗有造詣，其詩風較為華麗。
  • 宮體詩的興盛： 以描寫宮廷生活、婦女容貌服飾為主要內容的宮體詩，在南朝盛行，尤其在梁代。
    • 庾信、徐陵： 是宮體詩的代表人物。他們的詩歌風格華美、綺豔，描寫細膩，但後期也出現了轉變，如庾信晚年作品風格趨於沉鬱。宮體詩對後世詩歌的詞藻運用產生了一定影響。
  • 田園詩的萌芽： 雖然不如山水詩和宮體詩顯著，但一些詩人也開始關注田園生活，為後來的田園詩發展奠定了基礎。
• 駢文：
  • 發展與成熟： 駢文在南朝得到了極大的發展和成熟，成為一種重要的文學體裁。其特點是字句對偶，聲律協調，詞藻華美，結構嚴謹。
  • 代表作家與作品：
    • 鮑照： 其《擬行路難》等詩篇，雖然是詩，但其語言的駢偶、詞藻的華美，已顯現出駢文的特徵。
    • 江淹： 他的文章以詞藻華美著稱，如《別賦》、《恨賦》等，情感真摯，文辭優美。
    • 沈約： 不僅是文學批評家，也是駢文作家，其文章結構嚴謹，詞藻豐富。
• 辭賦：
  • 繼承與創新： 南朝辭賦在繼承漢代賦的基礎上，更加注重抒情言志，內容也更加廣泛。
  • 代表作家與作品：
    • 鮑照： 創作了《蕪城賦》等，描寫了衰敗的城市景象，情感悲涼。

本題考查中國文學史上幾個重要的文學流派，要求考生能夠辨識這些流派的代表人物，並概述其創作特色。這需要考生對各個流派的歷史背景、美學追求和藝術風格有清晰的認識。

一、花間派

• 時代背景： 晚唐五代。
• 代表人物：
  • 溫庭筠： 被認為是花間派的開創者和集大成者。
  • 韋莊： 花間派的重要代表。
  • 其他如歐陽炯、牛嶠、毛文錫、孫光憲、薛昭緯、李珣、馮延巳等。
• 創作特色：
  • 詞體： 主要創作詞，是詞史上第一個重要的詞派。
  • 題材： 多描寫男女情愛，閨閣生活，尤其擅長描寫女性的相思、離愁、嬌媚等情感。
  • 風格：
    • 香豔、綺靡： 詞風冶豔，用詞精麗，追求感官上的愉悅。
    • 鋪陳、雕琢： 善於運用比喻、對偶等手法，描寫細膩，鋪陳誇飾，詞句工整。
    • 意境： 營造出濃郁的、詩化的、夢幻般的意境，但有時顯得空靈、虛幻，缺乏深刻的思想內涵。
  • 代表作品： 溫庭筠的《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）、《瑤瑟怨》；韋莊的《菩薩蠻》（人人盡說江南好）、《浣溪沙》（ LODGE IN THE GARDEN, MY HEART IS SAD.）。

二、竟陵派

• 時代背景： 明代中期。
• 代表人物：
  • 何景明、李夢陽： 是竟陵派的兩位主要領袖，被稱為「前後七子」中的「七子」成員。
  • 李攀龍、王世貞 等，與何景明、李夢陽並稱「前後七子」。
• 創作特色：
  • 文學主張： 提倡「文必秦漢，詩必盛唐」。主張學習和模仿先秦、兩漢的散文和唐代詩歌的風格，反對當時文壇上空洞、浮靡的文風。
  • 風格：
    • 古樸、雄健： 追求古樸、雄健的語言風格，強調文章的「本色」。
    • 模仿古人： 創作上極力模仿古人，有時顯得刻板、僵化，缺乏創新。
    • 題材： 較多涉及政治、歷史、山水等題材，但有時也流於空泛。
  • 影響： 竟陵派的文學主張對當時的文壇產生了重要影響，但其過於強調模仿，也受到一些批評。

三、唐宋派

本題考查考生對臺灣古典文學，特別是丘逢甲及其作品在中國文學史上的地位與評價的認識。這涉及到對臺灣文學史的了解，以及如何將其置於整個中國文學史的脈絡中考察。

一、臺灣古典文學在中國文學史上的邊緣化現象

長期以來，中國文學史的研究和編纂，主要以中國大陸的文學發展為主線。臺灣作為一個相對獨立的文化區域，其文學發展，尤其是古典文學，在傳統的中國文學史論述中，往往處於邊緣化的地位，甚少被提及。這主要有幾個原因：

1. 政治因素： 臺灣與中國大陸的長期分離，使得臺灣文學的發展在許多時期，其獨立性與特殊性被忽略。
2. 學術研究的重心： 傳統的學術研究重心在大陸，對臺灣文學的關注相對較少。
3. 文學的「主體性」建構： 隨著臺灣本土意識的興起，臺灣文學史的建構也越來越強調其獨特性，這在一定程度上也使得與中國大陸文學史的聯繫被淡化，但這主要是針對當代文學而言，古典文學的聯繫依然是重要的。
4. 「古典」的定義： 對於「古典文學」的定義，也可能存在一些爭議，如何將臺灣的古典文學納入中國古典文學的範疇，需要細緻的學術考察。

二、丘逢甲及其作品的文學史意義

丘逢甲（1864年－1912年），字山月，號辰齋，又號東台、滄海遺民等。他是清末臺灣著名的愛國詩人、教育家、史學家。他的一生與臺灣的近代史緊密相連，特別是在甲午戰爭後，他積極參與臺灣的抗日鬥爭，其文學作品充滿了家國情懷和民族氣節。

• 文學成就：
  • 詩歌： 丘逢甲的詩歌是其文學創作的主體。他的詩歌題材廣泛，既有對臺灣風土人情的描寫，也有對國家命運的關懷，更有對民族存亡的憂慮。
    • 愛國主義精神： 他的詩歌最突出的特點是強烈的愛國主義精神。尤其是在甲午戰爭後，臺灣被割讓給日本，他寫下了大量悲憤、激昂的詩篇，如《春愁》、《臺灣戰沒詩》等，表達了對祖國的眷戀和對日本侵略者的憤恨。
    • 史詩性： 他的詩歌具有一定的史詩性，記錄了臺灣近代史上的重要事件，反映了當時的社會狀況和人民的心聲。
    • 風格： 詩風雄健、蒼勁，語言質樸有力，情感真摯。
  • 其他： 他也進行史學研究，編纂了《嶺海詩輯》、《臺灣詩紀》等，對臺灣文學史的研究做出了貢獻。