114 年 國立成功大學中國文學系中國文學碩士班甲組《中國語言文字學》

本題主要在考察漢字的造字法與字體分類，特別是從字形結構和功能角度來理解。

1. 表意字（Ideograph/Phono-semantic compound, 廣義上包含象形、指事、會意）：

   • 定義：指由字形直接或間接表達字義的文字。這類字包含象形字（描摹事物形狀）、指事字（用抽象符號或符號加象形來表示抽象概念）、會意字（組合兩個或兩個以上字義來表達一個新字義）。在現代漢語語音學的語境下，廣義的「表意」也常包含形聲字中「形旁」所提示的意義。
   • 舉例：
     • 象形字：日（太陽的樣子）、月（月亮的樣子）、山（山峰的樣子）、水（水流的樣子）。
     • 指事字：上、下（以基準線和符號位置表示上下）、本（樹木根部）、末（樹木頂端）。
     • 會意字：休（人依傍樹木，表示休息）、明（日月合璧，表示光明）、林（雙木成林，表示樹林多）。

2. 記號字（Symbolic characters）：

   • 定義：這是一個較少見的術語，在傳統的六書（象形、指事、會意、形聲、轉注、假借）分類中並不明確對應。若依其字面意思，可能指那些不直接描摹形狀、不組合意義、也不標注音讀，而是約定俗成、具有符號性質的字。例如，有些符號、圖騰早期的演變可能被歸類於此，但較難舉出明確的、被普遍認可的漢字例子。在某些學術討論中，可能指代一些與圖畫、符號學相關的早期文字雛形，或是某些用於特定場合（如標記）的符號。嚴格來說，在成熟的漢字體系中，純粹的「記號字」較少，更多是結合了象形、指事等功能。
   • 舉例：若勉強解釋，可能指早期象形、指事字中較為抽象的部分，或是某些特定用途的符號。例如，數字「一」、「二」、「三」在早期可能帶有記號性質，但它們也屬於指事或象形。更廣義的解釋，可能是指一些已脫離具體事物的符號。

本題旨在考察學生對出土文獻的認識，以及分析其學術價值的能力。選擇一件重要且具代表性的出土文獻進行說明即可。這裡以甲骨文為例進行闡述。

選擇出土文獻：甲骨文

內容說明：
甲骨文是中國已知最早的成體系文字，主要發現於殷墟（今河南省安陽市）。這些文字契刻在龜甲和獸骨上，內容多為商朝晚期（約公元前1300年至公元前1046年）王室的占卜記錄。占卜的內容極為廣泛，包括：

1. 祭祀：祭祀祖先、神祇的對象、時間、祭品種類、祭後吉凶等。
2. 戰爭：進攻的敵方、出兵的規模、戰事結果、俘虜處理等。
3. 農業：農事活動（如播種、收穫）、天氣（風雨、旱澇）、年成好壞等。
4. 政務：國家大事、外交、巡狩、田獵、王室成員的活動、疾病、生育等。
5. 天文氣象：日食、月食、星象、風雨、雷電等。

學術價值：
甲骨文的發現與研究，具有極其重要的學術價值，主要體現在以下幾個方面：

1. 文字學價值：
   • 證實漢字的古老淵源：甲骨文是目前發現的最早的成熟漢字系統，證實了漢字起源甚早，並且在商代已經發展到相當成熟的階段，為研究漢字的起源、演變和發展提供了最直接的實物證據。
   • 研究古文字學：甲骨文的字形結構、造字方法（象形、指事、會意、形聲等）為古文字學研究提供了豐富的材料，對理解漢字的早期形態、字義演變至關重要。
   • 與金文的聯繫：甲骨文與後來的金文（商周青銅器銘文）在字形、結構上既有繼承也有發展，是研究漢字從甲骨文到金文演變的重要環節。

本題主要考察中古漢語語音（以《廣韻》為代表）向現代漢語（國語）語音演變過程中聲調的變化規律。需要逐字分析，並套用聲調演變的基本規則。

聲調演變基本規則概述：
中古漢語聲調分為平、上、去、入四聲。現代漢語（國語）通常只有平、上、去三聲，入聲字演變後歸入平、上、去三聲。聲調演變的核心是「拗救」和「四聲八Owing」理論，但在此題中，主要考察的是聲調的歸併和變調。

• 平聲：通常保持為現代漢語的陰平或陽平。
• 上聲：通常演變為現代漢語的上聲（三聲）。
• 去聲：通常演變為現代漢語的去聲（四聲）。
• 入聲：中古入聲字在演變過程中，其聲母和韻母的特徵不同，導致其歸入現代漢語的陰平、陽平、上聲、去聲，但現代國語的入聲字（聲母為p, t, k, h，韻母以-p, -t, -k結尾）已消失，這些字演變後，其聲調歸併規律較為複雜，但通常會變為其他調類。

以下逐字分析：

(一) 覺 (中古音：見，覺開二，入聲)

• 中古音分析：
  • 聲母：見母 (j, q, x 的中古音)。
  • 韻部：覺部 (o, uo 韻)。
  • 聲調：入聲。
• 現代國語演變：
  • 「覺」字在現代國語中讀作 jué (二聲，陽平)。
  • 中古入聲字「覺」歸入現代國語的陽平。
• 說明：中古入聲字「覺」演變為現代國語陽平。

(二) 江 (中古音：見，江開二，平聲)

• 中古音分析：
  • 聲母：見母 (j, q, x 的中古音)。
  • 韻部：江部 (iang 韻)。
  • 聲調：平聲。
• 現代國語演變：
  • 「江」字在現代國語中讀作 jiāng (一聲，陰平)。
  • 中古平聲字「江」演變為現代國語的陰平。
• 說明：中古平聲字「江」演變為現代國語陰平。

(三) 厚 (中古音：匣，厚開一，上聲)

• 中古音分析：
  • 聲母：匣母 (h 的中古音)。
  • 韻部：厚部 (ou 韻)。
  • 聲調：上聲。
• 現代國語演變：
  • 「厚」字在現代國語中讀作 hòu (四聲，去聲)。
  • 中古上聲字「厚」演變為現代國語的去聲。

本題主要考察「聲隨韻母」這一語音現象的定義，以及其在現代漢語（國語）中的具體表現。

一、何謂「聲隨韻母」？

「聲隨韻母」（Tone Sandhi of Vowel Following）是指一個音節的聲調（Tone）會受到其後緊鄰音節的韻母（Vowel/Rhyme）性質影響而發生變化的一種語音現象。這種現象在漢語方言和許多聲調語言中都普遍存在，但其具體規則和影響的聲調種類則因語言或方言而異。

在某些聲調語言中，聲調的變化不只取決於聲調本身的規則（如聲調 the），也受到後接音節的影響，特別是後接音節的韻母特徵（如高低、前後、圓唇、緊喉等）。聲調的變化可能是因為聲調本身具有一定的音高輪廓，而後接韻母的發音過程可能對聲調的輪廓產生協同作用或干擾，進而引發聲調的調整。

在漢語中，最常見的「聲隨韻母」現象體現在一些方言的變調規則中，但現代國語（普通話）的聲調變化主要遵循「聲調 the」（Tone Sandhi）規則，即聲調受自身性質及前一個音節聲調影響。不過，在某些特定語境或歷史演變中，韻母對聲調的影響也可能被視為一種「聲隨韻母」的表現，尤其是在一些較為古老的語音現象或特定方言中。

若將題目理解為「聲調受後接音節韻母影響而發生的變化」，那麼在現代國語中，這種影響相對較弱，主要體現在一些複合詞或語流音變的細微之處，而非主要的聲調 the 規則。然而，如果我們擴大解釋「聲隨韻母」，將其理解為聲調的變化受到韻母相關因素影響，例如韻母本身的音高特性或發音方式對聲調的影響，則可以從以下幾個角度來探討：

二、國語語音當中，「聲隨韻母」有那些語音變化？

在現代國語（普通話）中，雖然「聲調 the」（Tone Sandhi）是聲調變化最主要的規則，但韻母的性質確實會在某些情況下對聲調的實現產生細微影響，或者說，某些聲調在不同韻母上的實際發音輪廓可能略有差異。以下列出幾種可能的、與韻母相關的聲調變化或現象：

1. 入聲字演變後聲調的歸屬：

   • 這是最明顯與韻母相關的聲調變化。中古漢語的入聲字，由於其韻尾（-p, -t, -k）的約束，其聲調在演變到現代國語時，已不再是獨立的入聲，而是歸併到陰平、陽平、上聲、去聲中。這種歸併並非隨機，而是與韻母的具體發音、聲母的清濁等因素有關。
   • 舉例：
     • 中古入聲字「八」（pat）讀陽平 (bā)。
     • 中古入聲字「十」（dap）讀陽平 (shí)。
     • 中古入聲字「雪」（syut）讀上聲 (xuě)。
     • 中古入聲字「石」（drak）讀去聲 (shí)。
   • 說明：雖然我們現在稱之為「聲調 the」的結果，但其歷史根源在於入聲韻的消失，而入聲韻本身就是以聲母、韻母的特定組合（帶有短促的塞音韻尾）來界定的。因此，入聲字向現代聲調的歸併，可以視為一種由韻母（韻尾）消失所帶來的歷史性聲調變化。

2. 韻母的張緊度對聲調的影響（細微差異）：

   • 某些聲調在發音時，其音高輪廓可能受到韻母發音部位和方式的影響。例如，一些前、高、不圓唇的韻母（如 i, ü）與後、低、圓唇的韻母（如 o, u）在發音時的口型和舌位差異，可能導致同一聲調在不同韻母上的實現有細微的音高變化。
   • 舉例：