115 年 國立成功大學中國文學系中國文學碩士班甲組《中國語言文字學》

本題主要在探討語音學中的「響度」（Sonority）概念，以及在國語（普通話）語音中，韻母的響度類型與其對應的舉例。

核心觀念：
響度（Sonority）是指語音的響亮程度，通常與聲帶振動的幅度、氣流的壓力、發聲的持續時間等因素有關。在語音學中，響度序列（Sonority Hierarchy）是一個重要的概念，用來解釋音節結構、語音變化等現象。一般而言，母音的響度高於擦音，擦音高於塞音；開放度越大的音，響度越高。

國語韻母的響度類型與舉例：

國語語音中的韻母，其響度主要由母音決定，而韻母的結構（單母音、複母音、鼻母音）也會影響其響度變化。我們可以從以下幾個角度來分析韻母的響度類型：

1. 單一母音韻母：

   • 最高響度： /a/ (例如：「啊」 /a/ )，這是最開放的母音，氣流通過口腔無明顯阻礙，因此響度最高。
   • 次高響度： /o/, /e/, /i/, /u/, /ü/ (例如：「喔」 /o/, 「餓」 /e/, 「衣」 /i/, 「烏」 /u/, 「魚」 /ü/ )。這些母音的口腔開放度依序遞減，因此響度也依序降低。其中，/i/ 和 /u/ 由於舌位較高，有時也被稱為「半母音」或「滑動母音」，其響度相對較低，但仍高於子音。

2. 複母音韻母：
   複母音由兩個母音組成，從一個母音滑動到另一個母音。響度的變化是從第一個母音的響度滑動到第二個母音的響度。

   • 以高響度母音開頭，滑動到次高響度母音： 例如：
     • /ai/ (例如：「愛」 /ai/ )，從 /a/ (最高響度) 滑動到 /i/ (次高響度)。
     • /au/ (例如：「矮」 /au/ )，從 /a/ (最高響度) 滑動到 /u/ (次高響度)。
     • /ei/ (例如：「欸」 /ei/ )，從 /e/ (次高響度) 滑動到 /i/ (次高響度)。
   • 以次高響度母音開頭，滑動到高響度母音： 例如：
     • /ia/ (例如：「呀」 /ia/ )，從 /i/ (次高響度) 滑動到 /a/ (最高響度)。
     • /ua/ (例如：「蛙」 /ua/ )，從 /u/ (次高響度) 滑動到 /a/ (最高響度)。
     • /uai/ (例如：「壞」 /uai/ )，從 /u/ 滑動到 /a/ 再滑動到 /i/，整體響度呈現先上升後下降的趨勢，但因開頭是 /u/，整體響度仍較高。

本題旨在探討中古漢語（以《廣韻》為代表）的韻母系統，與現代國語（普通話）韻母系統在主要元音上的演變規律。

核心觀念：
漢語語音經歷了漫長的演變過程，其中韻母系統的變化尤為顯著。中古漢語的語音系統，可以透過《廣韻》等韻書進行重建，而現代國語的語音系統，則是在歷史演變的基礎上形成。兩者之間的差異，體現了語音演變的規律性，如顎化、鼻化、母音前移或後移、母音合流等。

中古《廣韻》與現代國語韻母的主要元音變化規律：

中古《廣韻》的韻母系統較為複雜，有學者認為其韻目有 193 個。現代國語（普通話）的韻母系統則相對簡化，通常認為有 35 個（不計聲母為零的兒化韻）。以下列出一些主要的規律變化現象：

1. 母音的鼻化與非鼻化：

   • 中古鼻韻母的演變： 中古漢語有明顯的鼻韻母（以 /-m/, /-n/, /-ŋ/ 結尾），《廣韻》中的「東」、「冬」、「庚」、「青」、「蒸」、「明」、「陽」、「唐」、「尤」、「幽」等韻部，都包含鼻韻母。
   • 現代國語的鼻化： 現代國語的鼻韻母主要以 /-n/ 和 /-ŋ/ 結尾，而中古的 /-m/ 韻尾則消失，大多歸入 /-n/ 或 /-ŋ/ 韻。
     • 中古 /-m/ 歸入 /-n/： 例如：中古「覃」韻（如「心」xīn）的 /-m/ 韻尾，在現代國語中變成 /-n/。
     • 中古 /-m/ 歸入 /-ŋ/： 例如：中古「侵」韻（如「音」yīn）的 /-m/ 韻尾，在現代國語中變成 /-n/。
     • 中古 /-m/ 歸入 /-ŋ/： 例如：中古「嚴」韻（如「嚴」yán）的 /-m/ 韻尾，在現代國語中變成 /-n/。
   • 舉例：
     • 中古「東」韻（/-uŋ/）：如「東」dōng，現代國語仍是 /uŋ/。
     • 中古「庚」韻（/-eŋ/）：如「更」gēng，現代國語仍是 /eŋ/。
     • 中古「侵」韻（/-im/）：如「音」yīn，現代國語變成 /in/。
     • 中古「覃」韻（/-am/）：如「談」tán，現代國語變成 /an/。
     • 中古「咸」韻（/-ɛm/）：如「鹽」yán，現代國語變成 /an/。

2. 母音的合流（Merger）：
   許多中古韻目中的母音，在現代國語中發生了合併，導致韻目數量減少。

   • 「東」、「冬」、「鍾」、「雍」等韻的合流： 中古的「東」、「冬」等韻，以及「鍾」、「雍」等韻，在現代國語中大多合併為 /ong/ 韻。
     • 舉例： 中古「東」韻（/-uŋ/）的「東」dōng，與中古「冬」韻（/-uŋ/）的「冬」dōng，在現代國語中都讀 /uŋ/。
   • 「支」、「齊」、「脂」等韻的合流： 中古的「支」、「齊」、「脂」等韻，在現代國語中大多合併為 /i/ 韻。

本題旨在探討東漢許慎所著《說文解字》在文字學領域的開創性貢獻與獨到見解。

核心觀念：
《說文解字》是中國第一部系統地分析字形、考究字源、解釋字義的字典，也是後世文字學研究的典範。其創見主要體現在對漢字結構、字源、字義的全面梳理和科學歸納上。

許慎《說文解字》的創見：

1. 建立「六書」說的理論體系，並將其應用於字源分析：

   • 創見： 許慎在前人（如班固）對「六書」（指事、象形、形聲、會意、轉注、假借）已有論述的基礎上，首次將「六書」作為分析漢字結構、解釋字源的主要理論依據，並系統地將其應用於《說文》的解說中。他不僅提出了「六書」的定義，更嘗試將每個字歸入相應的「六書」類別，雖然其歸類不盡完美，但卻為後世文字學研究提供了重要的理論框架。
   • 舉例：
     • 象形：如「日」、「月」、「山」、「水」等，直接描繪事物形狀。
     • 指事：如「上」、「下」，在象形符號上加指事符號（點或線）來表示抽象意義。
     • 形聲：如「江」、「河」，由表示意義類屬的形旁（氵）和表示讀音的聲旁（工、可）組成。許慎認為形聲字佔絕大多數。
     • 會意：如「武」，由「止」和「戈」組成，表示止戈為武。
     • 轉注：如「老」與「考」，意義相近，可互相解釋。
     • 假借：如「令」本是君令之令，借為長之意。

2. 開創以「部首」作為漢字分類與檢索的系統：

   • 創見： 《說文》將 9353 個字，按照字形結構和意義，歸入 540 個部首（或稱「檢字部」）之下。這是漢字史上第一次建立起如此龐大而系統的部首分類系統。部首的設立，不僅便於查找漢字，更重要的是，它體現了許慎對漢字結構和類屬的深刻理解，尤其是一些表示意義的形旁，往往被選為部首，這對後世字典的編纂產生了深遠影響。
   • 意義： 部首的設立，是《說文》最為人稱道的創舉之一，它將散亂的漢字進行了科學的組織，為漢字的學習、研究和傳播奠定了基礎。

3. 強調「形」、「音」、「義」的緊密結合，並以「形」為本：

   • 創見： 許慎認為，漢字的「形」是理解其「音」和「義」的基礎。

本題考驗考生辨識甲骨文、金文等古文字的能力，並將其轉寫為楷書。由於 OCR 無法識別圖片中的古文字，我將根據常見的古文字圖像進行推測，並提供可能的楷書寫法。考生應對照原卷圖片進行確認。

核心觀念：
古文字是漢字的早期形態，其字形結構、筆畫、線條與後來的楷書有顯著差異。辨識古文字需要對甲骨文、金文等字體的特徵有所了解，並具備一定的漢字學基礎。

辨識與轉寫（根據常見字形推測，請對照原卷）：

1. 圖形 1： 像一個「口」字裡面有一橫。
   • 常見字形： 可能是「田」字，或表示「口」中有物。
   • 推測： 最常見的字形之一，可能為「田」或「口」內有物。
   • 楷書： 田
2. 圖形 2： 像一個「目」字，上面有兩點或兩橫。
   • 常見字形： 可能是「目」字，或表示「目」中有物。
   • 推測： 可能是「目」。
   • 楷書： 目
3. 圖形 3： 像一個「山」字，但筆畫較圓潤。
   • 常見字形： 山
   • 推測： 應為「山」。
   • 楷書： 山
4. 圖形 4： 像一個「日」字，但筆畫較圓潤。
   • 常見字形： 日
   • 推測： 應為「日」。
   • 楷書： 日
5. 圖形 5： 像兩個人手牽手或並立。
   • 常見字形： 眾、從、二人。
   • 推測： 可能是「眾」或「從」。