114 年 國立臺灣大學中國文學系碩士班《文字學》

本題主要在測試考生對小篆字形的辨識與結構分析能力，以及對漢字基本造字原理的理解。

1. 泰：

   • 小篆字形：(請參照小篆字體，此處以文字描述) 字形下方為「水」部，上方為「大」的變形，中間或有「山」形符號。
   • 結構分析：此字為形聲字，水（形符）+ 泰（聲符）。「泰」字本義為「安」或「平」，引申為「安定」、「平定」。水與安平之義有關，故以水為形符。聲符「泰」表示讀音。
   • 【答案】小篆字形：(請自行查閱小篆字帖) 結構：形聲字，水（形）+ 泰（聲）。

2. 責：

   • 小篆字形：(請參照小篆字體) 字形左邊為「貝」部，右邊為「朿」部。
   • 結構分析：此字為形聲字，貝（形符）+ 朿（聲符）。「貝」代表財物，與「責」的本義「索取、要求財物」相關。「朿」表示讀音。
   • 【答案】小篆字形：(請自行查閱小篆字帖) 結構：形聲字，貝（形）+ 朿（聲）。

3. 布：

   • 小篆字形：(請參照小篆字體) 字形上方為「巾」部，下方為「父」的變形，或直接為「父」的變形。
   • 結構分析：此字為形聲字，巾（形符）+ 父（聲符）。

本題旨在探討《說文解字》中對「古文」與「籀文」的界定，以及晚近出土古文字材料對此觀點的印證或修正，屬於文字學中辨識學與古文字學的重要議題。

《說文解字》對「古文」、「籀文」的認識：
許慎在《說文解字》中，將文字分為「古文」、「籀文」與「小篆」三種體系，並認為「古文」是倉頡所造的象形文字，即殷商甲骨文之前的文字。而「籀文」則是指周宣王時史籀所作的大篆，又稱「籀書」。許慎認為，古文、籀文與小篆在字形結構上存有差異，但其本義多半相同，只是字形演變的結果。他將這些異體字收錄於《說文》中，並在釋文時加以說明。
具體來說，《說文》對「古文」的認識，主要基於戰國時期傳世的銅器銘文（如金文）及部分文獻中的文字，許慎認為這些文字比小篆更古老，且更接近象形。而「籀文」則主要指周代銅器銘文，特別是《史籀篇》中的文字，其字形較小篆更為繁複，結構也與小篆有所不同。

晚近出土的古文字材料對《說文》解釋的支撐與修正：
晚近以來，隨著甲骨文、金文、戰國文字、簡帛文字等大量古文字材料的出土，我們對漢字的早期形態有了更深入、更全面的認識。這些材料在很大程度上支撐了《說文》的觀點，但也對其進行了修正與補充。

1. 支撐之處：

   • 證實「古文」與「籀文」的存在及其異同：出土的甲骨文、金文等，證實了在小篆之前確實存在與小篆字形明顯不同的文字系統。例如，甲骨文中的許多字形，其象形程度比小篆更高，更符合許慎對「古文」的描述。而西周銅器銘文中的字體，在結構和筆畫上與小篆也有顯著差異，符合「籀文」的特徵。
   • 確認小篆的確立：大量出土的秦代文字材料（如秦詔版、秦權、秦量等），證實了小篆作為統一文字的地位，以及其規範化的過程。
   • 部分字例的印證：許多字，《說文》中記載的「古文」或「籀文」異體，在出土材料中得到了印證。例如，《說文》記載的「馬」字的古文寫法，在甲骨文和金文中均可見到。

2. 修正與補充之處：

   • 「古文」範圍的擴大與界定：
     • 甲骨文的發現：甲骨文的發現，將「古文」的年代大大提前，其字形更為古樸，象形意味更濃。許慎所指的「古文」，更多是戰國時期傳承下來的文字，而甲骨文則代表了更早期的文字形態。
     • 「古文」的複雜性：出土材料顯示，「古文」並非單一體系，而是存在地域性、時代性的差異。例如，戰國各國的文字（稱為「戰國文字」）就與小篆有很大差異，且各有特色。許慎對「古文」的界定，可能偏重於某一種或幾種傳世的古文字。
   • 「籀文」的再認識：
     • 「史籀」的爭議：晚近研究對「史籀」是否為一人、其所作《史籀篇》的年代及性質，存在不同看法。

本題旨在探討「聲符兼義字」的性質，以及它與形聲字、同源字的區別與聯繫，屬於漢字造字法與字源學的範疇。

聲符兼義字是否為形聲字？

「聲符兼義字」是指一個字，其構成部分（聲符）在提供讀音的同時，也兼具一定的意義，而這個意義與整個字的本義或引申義有關。

一般而言，形聲字由形符和聲符構成，形符表義，聲符表音。然而，部分形聲字的聲符並非全無意義，而是可能與字的意義有某種淵源或關聯，這種情況稱為「聲符兼義」。

所以，聲符兼義字仍然屬於形聲字的範疇。它只是形聲字中的一種特殊情況，即聲符的表音功能之外，還附帶了表義的功能。這並不改變其形聲字的本質，因為其主要造字機制仍是形符表義，聲符表音。

其與同源字有何異同？

1. 同源字 (Cognates)：
   • 定義：同源字是指源於同一詞根或同一原始語素的字。它們在意義上往往有密切的聯繫，可能發展出不同的詞性和不同的具體意義，但其核心意義都來自同一個源頭。同源字可以通過音變、義變、詞類活用等方式產生。
   • 與聲符兼義字（形聲字）的關係：
     • 異：
       • 造字法不同：形聲字是後起的造字法，是通過組合形符和聲符來造字。同源字則是在詞源上的聯繫，不一定都是形聲字，也可能是本義字、假借字等。
       • 側重點不同：形聲字強調的是「形」與「聲」的組合關係。同源字則強調的是意義和詞源上的聯繫。
     • 同：
       • 可能相互包含：一個聲符兼義的形聲字，其聲符本身可能是一個獨立的字，這個獨立的字又可能與該形聲字的意義有淵源，從而形成同源的關係。例如，「清」字，聲符「青」兼有聲符和意義上的聯繫。如果「青」和「清」在詞源上是同源的，那麼「清」字在造字法上是形聲字，在詞源上又可能與「青」字形成同源關係。

本題主要探討漢字異體字現象的成因，以及常見的異體字類型，屬於文字學的辨識學與歷史語言學範疇。

題目中列舉了五組詞彙，標底線的字存在差異，需要分析其產生原因以及兩字之間的關係。

1. 「身体、身體」

   • 標底線差異：身 vs. 身，體 vs. 體。這組詞彙的差異並不在於標底線的字本身，而是詞語的結構形式。
   • 原因：這是由於語法結構和詞彙發展的演變。
     • 「身体」是早期漢語中較為簡潔的結構，指人體的總稱。
     • 「身體」則是在「身」後面加上表「形體」的「體」字，形成一個更為完整的詞彙。這種現象在漢語中很常見，如「手」與「手足」，「口」與「口舌」等，通過疊加或組合來豐富詞彙或更精確地表達意義。
   • 關係：這裡並非異體字關係，而是詞語結構形式的差異。

2. 「美麗、媺麗」

   • 標底線差異：美 vs. 媺
   • 原因：
     • 「美」字是通用字，本義是美好、好看。
     • 「媺」字是「美」的異體字，或說「美」字在某些情況下由「媺」演變而來，或「媺」是「美」的早期或特定用法。在古代，「媺」字常用於形容女子容貌的美好，如「窈窕淑女，君子好逑」，「好」字在某些傳世古籍中也作「媺」。
     • 這種異體字現象產生於漢字發展過程中，可能由於書寫習慣、地域差異、字形演變等原因。
   • 關係：異體字關係。「媺」是「美」的異體字。

3. 「釜灶、釜灶」

   • 標底線差異：釜 vs. 釜，灶 vs. 灶。這組詞彙的差異同樣不在於標底線的字本身，而是詞語的組合。
   • 原因：
     • 「釜」和「灶」都是古代炊事用具。
     • 「釜灶」可以理解為兩個並列的炊具名稱。
     • 「釜灶」則可能指與釜和灶相關的器具或場所，或者是一種更為廣泛的稱呼。
     • 這組詞彙的差異，可能更多是詞語組合方式或引申意義上的區別，而不是字本身的異體。
   • 關係：並非異體字關係，而是詞彙組合或引申意義上的差異。

4. 「假借、假借」

   • 標底線差異：假 vs. 假，借 vs. 借。這組詞彙的差異，同樣不在於標底線的字本身，而是詞語的組合。
   • 原因：
     • 「假借」是漢字六書之一，指借用一個字的意思或讀音來表示另一個意義或讀音不同的字。
     • 這裡列出的「假借、假借」更像是在重複強調「假借」這個詞，或者是在探討「假借」這個概念本身。

本題要求根據提供的兩個漢字小篆字形，寫出其楷體，並分析其演變過程中的現象與規律。這涉及到漢字的字體演變、結構變化、線條化、符號化等核心知識。

第一個漢字的演變：

• 小篆字形：(請參照 OCR 圖像，此處為文字描述) 小篆字形為「花」字的小篆。其結構為「艹」（草字頭）在上方，下方為「化」字。
• 楷體：「花」
• 演變過程分析：
  1. 小篆到楷書：
     • 結構的保留：小篆的「艹」部和下方的「化」部結構，在楷書中基本得以保留。「艹」部在楷書中演變成「草字頭」，「化」部則演變成楷書的「化」字。
     • 線條化與符號化：小篆字形多為圓轉、勻稱的線條。在演變到楷書的過程中，線條逐漸變得方折、平直，筆畫更加清晰明確。例如，小篆的圓轉筆畫變成了楷書的點、橫、豎、撇、捺等。
     • 符號化：小篆的象形意味（如「化」字的早期形態可能包含象形成分）在演變到楷書時，進一步符號化，更加抽象。
  • 現象與規律：
    • 結構的傳承：字形的基本結構（形符與聲符的組合，或部件的組合）在不同字體間往往得以傳承。
    • 筆畫的簡化與規範化：從篆書到隸書再到楷書，筆畫逐漸趨於簡化、平直，並趨於規範化，便於書寫。
    • 象形到符號的演變：早期字體中的象形、指事成分，在後來的演變中，符號化傾向日益明顯。

第二個漢字的演變：

• 小篆字形：(請參照 OCR 圖像，此處為文字描述) 小篆字形為「折」字的小篆。其結構為「手」部（或類似「扌」的變形）在左，右邊為「斤」部。
• 楷體：「折」
• 演變過程分析：
  1. 小篆到楷書：
     • 結構的傳承：小篆的左「手」部和右「斤」部結構，在楷書中演變成左「提手旁」（扌）和右邊的「斤」字。
     • 筆畫的演變：小篆的線條變得更加方折。左邊的「手」部小篆形態，在楷書中演變為標準的「提手旁」。右邊的「斤」字，其筆畫也經歷了從圓轉到方折的變化。
     • 部件的定型：楷書中，左邊的「扌」和右邊的「斤」作為一個整體，結構更加穩定和標準化。
  • 現象與規律：
    • 形旁（偏旁）的固定化：左邊的「手」部，在演變過程中逐漸固定為「提手旁」，成為一個常用的形旁。
    • 部件的組合與變形：漢字的演變往往是部件的組合、變形與定型。
    • 書寫便捷性的追求：從圓轉的篆書到方折的楷書，是為了適應書寫工具（如毛筆、硬筆）和書寫速度的發展。

第三個漢字的演變：

• 小篆字形：(請參照 OCR 圖像，此處為文字描述) 小篆字形為「勤」字的小篆。其結構為「力」部在左，右邊為「菫」部（或類似「堇」的變形）。
• 楷體：「勤」
• 演變過程分析：
  1. 小篆到楷書：
     • 結構的傳承：小篆的左「力」部和右「堇」部結構，在楷書中基本得以保留，演變成左「力」和右邊的「堇」。