110 年 國立政治大學斯拉夫語文學系碩士班《俄國文學史》

本題要求解釋「作家協會」一詞，旨在測試考生對於蘇聯時期文學組織的了解。

作家協會（Союз писателей）是蘇聯時期最重要的國家級文學組織，成立於 1932 年，取代了之前的「俄羅斯無產階級作家協會」（РАПП）等組織。其主要職能包括：

1. 文學創作的組織與管理：作家協會是國家控制文學創作的主要機構。它負責接納會員、審查作品、組織文學活動、分配住房、稿酬、旅行機會等資源，掌握了作家們的生計與發展命脈。
2. 意識形態的把控：協會是推行社會主義現實主義創作方法的官方機構，確保文學作品符合共產黨的意識形態要求。不符合要求的作家可能面臨被排擠、封殺甚至迫害的風險。

本題要求解釋萊蒙托夫的著名小說《當代英雄》（Герой нашего времени）。

《當代英雄》出版於 1840 年，是俄國文學史上第一部心理分析小說，也是萊蒙托夫的代表作。

1. 作品背景與主旨：小說創作於沙皇尼古拉一世專制統治的時代，反映了當時俄羅斯社會中一部分受過良好教育、聰明卻又空虛、迷失、無法找到人生價值與社會歸屬感的青年貴族階層的心理狀態。這些人被稱為「多餘人」（лишние люди）。
2. 主角佩喬林：小說的主角葛里葛利．佩喬林（Григорий Печорин）是一個複雜而矛盾的人物。他聰明、有才華，但同時又冷酷、自私、玩世不恭，對生活感到厭倦，不斷尋求刺激，卻又無法獲得真正的滿足。他對自己和他人都造成了傷害，是當時俄國社會精神危機的典型代表。
3. 敘事結構：小說採用了非線性的敘事結構，由幾個獨立又相互關聯的故事組成，如《塔曼》、《公主瑪麗》、《法提列季》等。

本題要求解釋扎米亞京的科幻小說《我們》（Мы）。

《我們》是俄羅斯作家葉夫根尼．扎米亞京（Евгений Замятин）於 1920-1921 年間創作的反烏托邦小說，儘管寫成後長期在蘇聯被禁，卻對後來的反烏托邦文學，特別是赫胥黎的《美麗新世界》和喬治·歐威爾的《一九八四》產生了深遠影響。

1. 故事背景：小說設定在一個極度理性化、集權化的未來社會——「統一國」（Единое Государство）。在這個國度，所有個體都失去了姓名，僅以數字代號稱呼（如 D-503），生活在玻璃建築中，嚴格按照精確的時刻表進行活動。個人情感、自由意志、想像力都被視為混亂與疾病，被徹底清除。
2. 核心衝突：故事的主角 D-503，一名數學家，負責建造一台名為「宇宙飛船」的武器，準備將統一國的「理性」擴張到其他星球。然而，他與一位名叫 I-330 的女性相遇後，開始經歷前所未有的情感波動，逐漸質疑這個所謂「完美」的社會，並捲入了反抗統一國的地下組織。
3. 反烏托邦主題：

本題要求解釋俄國當代作家鮑里斯．阿庫寧（Борис Акунин）。

鮑里斯．阿庫寧是俄國當代著名作家，本名格里戈里．奇哈爾提什維利（Григорий Чхартишвили）。他以創作一系列暢銷的偵探小說而聞名，尤其以「凡尼亞．佩特羅維奇．芬多林」（Эраст Петрович Фандорин）探案系列最受歡迎。

1. 創作身份：
   • 作家：阿庫寧是筆名，他創作了多種風格的作品，包括歷史偵探小說、推理小說、歷史小說，以及關於文學和日本文化的評論。
   • 翻譯家與文學評論家：他精通日語和英語，曾翻譯過日本文學作品，並撰寫過關於文學和歷史的評論。
   • 公眾人物：阿庫寧在俄羅斯擁有極高的知名度和影響力，他的作品銷量驚人，並引發了廣泛的討論。
2. 芬多林系列：
   • 背景：芬多林系列小說設定在 19 世紀末至 20 世紀初的俄羅斯，講述了貴族偵探芬多林在帝國各地的冒險經歷。
   • 風格：這些小說融合了古典偵探推理的元素、歷史場景的細膩描寫，以及對當時社會風貌的再現。

本題要求考生論述俄國文學的「黃金時期」與「白銀時期」，涵蓋時代脈絡、生成原因、主要文藝思潮與代表作家。這是一道綜合性的題目，需要考生對俄國文學史有系統性的掌握。

一、黃金時期（約 19 世紀上半葉）

1. 時代脈絡與生成原因：

   • 後拿破崙戰爭時代的社會氛圍：1812 年衛國戰爭的勝利，激發了俄羅斯民族自信心與愛國熱情。然而，隨之而來的十二月黨人起義失敗（1825 年），以及沙皇尼古拉一世專制統治的加強，導致社會出現了壓抑、反思與尋找精神出路的氛圍。
   • 俄羅斯知識分子的覺醒：在歐洲啟蒙思想、浪漫主義思潮的影響下，俄羅斯知識分子開始關注俄羅斯的獨特性、發展道路以及社會問題，形成了斯拉夫派與西方派的論戰。
   • 貴族階層的文化繁榮：雖然政治上受壓抑，但部分貴族階層在文化上仍保持著較高的水準，文學創作成為他們表達思想、抒發情感的重要途徑。

2. 主要文藝思潮：

   • 浪漫主義：這是黃金時期文學的主導思潮。強調個體情感、自由精神、民族特色與歷史題材。詩歌是浪漫主義最為突出的體裁。
   • 早期現實主義的萌芽：隨著對社會現實的深入關注，一些作家開始嘗試更貼近現實的描寫，為後來的現實主義奠定了基礎。

3. 代表作家與作品：

   • 普希金（Александр Пушкин）：被譽為「俄羅斯詩歌的太陽」，是黃金時期的集大成者。
     • 詩歌：《自由頌》、《致恰達耶夫》、《假如生活欺騙了你》等，展現了對自由的嚮往和對人生的思考。
     • 敘事詩：《青銅騎士》（Медный всадник）探討了個人與國家、理性與命運的衝突；《魯斯蘭與柳德米拉》（Руслан и Людмила）是浪漫主義的傑作。
     • 小說：《上尉的女兒》（Капитанская дочка）以歷史為背景，展現了人性的光輝；《黑桃皇后》（Пиковая дама）則帶有哥特與象徵色彩。
     • 戲劇：《鮑里斯．戈都諾夫》（Борис Годунов）是俄國歷史劇的典範。
   • 萊蒙托夫（Михаил Лермонтов）：繼普希金之後的另一位重要詩人與小說家，作品充滿憂鬱、反叛與對社會的批判。
     • 詩歌：《預言家》、《孤獨》、《帆》等，展現了孤獨的靈魂與對自由的渴望。
     • 敘事詩：《惡魔》（Демон）是其浪漫主義的代表作。
     • 小說：《當代英雄》（Герой нашего времени）是俄國第一部心理分析小說，塑造了「多餘人」佩喬林。
   • 果戈里（Николай Гоголь）：承接浪漫主義，並開創了俄國文學的現實主義傳統，尤其以諷刺和怪誕風格著稱。
     • 小說：《死魂靈》（Мёртвые души）是對俄羅斯社會與官僚體系進行深刻諷刺的巨著；《外套》（Шинель）塑造了小人物阿卡基．阿卡基耶維奇，成為「小人物」形象的代表。
     • 戲劇：《欽差大臣》（Ревизор）是對地方官場腐敗的辛辣諷刺。

二、白銀時期（約 19 世紀末至 20 世紀初）

1. 時代脈絡與生成原因：
   • 社會變革與危機：進入 19 世紀末，俄羅斯社會面臨深刻的轉型，工業化加速，貧富差距擴大，農民問題依然嚴峻，社會矛盾日益尖銳。1905 年革命的爆發，以及隨後第一次世界大戰的陰影，都預示著舊體制的崩潰。
   • 歐洲現代主義思潮的影響：象徵主義、唯美主義、新古典主義、未來主義等歐洲現代主義思潮傳入俄羅斯，對俄國文學產生了巨大衝擊，催生了新的藝術形式與表達方式。
   • 對黃金時期傳統的反思與超越：白銀時期的作家們在繼承黃金時期現實主義傳統的同時，也試圖突破其局限，探索更為個人化、主觀化、形式化的藝術表現。

本題要求分析普希金、果戈里、布爾加科夫三位作家作品中的「幻想元素」，並探討其與現實背景的關聯。這三位作家橫跨了俄國文學的黃金時期到蘇聯時期，他們的作品都包含不同形式的幻想。

核心觀念：幻想元素在文學中並非純粹的虛構，往往是作家藉以反映現實、批判社會、探索人性深層或形而上問題的手段。

一、亞歷山大．普希金 (Александр Пушкин)

普希金的幻想作品，多數帶有浪漫主義色彩，常與民間傳說、歷史傳奇或哥特式風格結合，用以探討人性、命運、權力等主題。

1. 作品名稱與內容簡介：

   • 《青銅騎士》（Медный всадник, 1833）

     • 內容簡介：小說以 1824 年彼得堡的特大洪水為背景，講述了小人物葉夫根尼在洪水中失去未婚妻帕拉莎後，精神失常，在彼得大帝的騎馬雕像（青銅騎士）前發出詛咒，隨後被雕像追逐，最終死去的故事。
     • 幻想元素：
       • 擬人化的雕像：彼得大帝的青銅雕像被賦予了生命和意志，成為一個強大、冷酷、代表國家權力的象徵，它不僅僅是靜止的藝術品，更像是一個活生生的、追逐並懲罰葉夫根尼的「惡靈」或「神祇」。
       • 象徵意義的追逐：雕像的追逐象徵著個人在強大國家機器面前的無力感，以及個人命運被歷史洪流所吞噬的悲劇。
     • 現實背景：作品深刻反映了彼得大帝改革的雙重性。一方面，彼得大帝以其堅定的意志和宏大的 vision 建立了現代化的彼得堡，推動了俄羅斯向西方邁進（雕像象徵）；另一方面，這種改革往往是以犧牲無數個體（如葉夫根尼）的幸福和生命為代價的，國家意志凌駕於個人命運之上，這在專制統治下的俄羅斯尤為明顯。洪水本身也是對彼得堡建立在沼澤之地的一種隱喻。

   • 《上尉的女兒》（Капитанская дочка, 1836）

     • 內容簡介：故事圍繞著年輕軍官格林約夫在普加喬夫起義時期的經歷展開，講述了他與瑪麗亞．米羅諾娃的愛情以及他與起義領袖普加喬夫之間複雜的關係。
     • 幻想元素（較為隱晦）：
       • 普加喬夫的「神話」色彩：雖然普加喬夫是歷史人物，但在格林約夫眼中，他時而殘酷，時而仁慈，其形象帶有傳奇色彩，似乎超出了普通凡人的範疇。格林約夫與普加喬夫之間的「友誼」更添一層虛幻感。
       • 宿命論的暗示：故事中存在一些關於命運的暗示，例如格林約夫在夢中殺死全家，卻在現實中被普加喬夫救下；以及他與瑪麗亞的愛情經歷了重重考驗。
     • 現實背景：普希金在創作此書時，正處於尼古拉一世的統治下，對歷史的描寫（特別是關於農民起義）受到嚴格限制。普希金透過將故事置於一個被「虛構」的歷史框架中，並加入一些超越現實的互動（如格林約夫與普加喬夫的個人情誼），來探討權力、忠誠、人性和道德的複雜性，以及在動盪時代個人命運的不可預測性。

二、尼古拉．果戈里（Николай Гоголь）

果戈里的幻想作品，常與現實主義的描寫交織，呈現出一種「魔幻現實主義」的早期形態，他將荒誕、怪異、離奇的元素融入日常生活中，藉此揭露社會的虛偽、醜陋與人性的扭曲。

1. 作品名稱與內容簡介：

   • 《外套》（Шинель, 1842）

     • 內容簡介：講述了聖彼得堡一個貧窮的小公務員阿卡基．阿卡基耶維奇，省吃儉用買了一件新外套，卻在回家的路上被搶走，之後因病去世。死後，他的鬼魂出來向搶他外套的官員索要外套。
     • 幻想元素：
       • 鬼魂的出現：故事的結尾，阿卡基的鬼魂現身，成為整個荒誕故事的最高潮。這個鬼魂不僅是幽靈，更是一個象徵，代表著被壓迫者對不公義的控訴。
       • 物體的擬人化（隱喻）：那件「外套」本身，在阿卡基的生命中具有極其重要的意義，它不僅是禦寒的衣物，更是他尊嚴、身份的象徵。他對外套的執著，反映了社會底層人物對基本尊嚴的渴望。
     • 現實背景：小說深刻批判了沙皇俄國官僚體系的冷酷、僵化和對底層小人物的漠視。阿卡基的悲劇，源於社會對個體的異化和對物質的極端追求。果戈里透過一個小人物的死亡和鬼魂的出現，放大了這種社會病態，讓讀者感受到一種令人不安的荒誕感，這比單純的現實主義描寫更能觸動人心。

   • 《鼻子》（Нос, 1836）

     • 內容簡介：一個名叫科瓦廖夫的警察，在一次理髮中發現自己的鼻子不見了。隨後，他經歷了尋找丟失的鼻子（竟然還穿著制服，官階比他高）的離奇過程，最終鼻子又奇蹟般地回到了原位。
     • 幻想元素：